天色已明，我却仍躺在床上，浮想联翩。我的学生韩玉臣告之，他的油画写生展11月将在中国美术馆举办。我和玉臣已经认识了四十多年，虽已成为往事，然而我必须将其写下来，因为玉臣与我的一生有太多关系，可谓密不可分。
1978年，按北京画院的安排，我到河北邯郸画《巍巍太行》。当时还是二十岁出头的韩玉臣，在单位请了假过来想跟我学画画，帮我做画中人物的模特。他认真体会每个模特角色定位，穿上八路军的服装，挎上长枪，做的非常认真，最终将自己的形象定格在这张大画上。这件事虽然已经过去了很久，但至今想起来还十分感动。
画完《巍巍太行》，我离开邯郸。大概是机缘巧合，因果牵绊，过了好多年，我们又在我住的昌平八仙别墅意外重逢。之后我多次去邯郸，看他的西藏题材创作，玉臣还陪我去华山写生，去太行山黄崖洞采风。
玉臣虽然较我小20多岁，但却有着特殊的人生经历，走的是一个异乎寻常、发人深思的艺术道路。有时我曾想，玉臣好像在某些方面同我有类似的遭遇，但仔细想又完全不同。油画笔始终握在我自己的手中，而玉臣没有铁饭碗，要在商海里打拼，又因社会政治环境，两次痛失到中央美院深造的机遇。他的绘画完全靠发自骨子里的热爱，完全靠自我修炼，刻苦实践。可以想象出，玉臣走过的路有多坎坷，多艰难，取得如今的艺术成就，有多不容易。
我知道玉臣为何选择西藏这一非常适合他的创作题材，并认为他的选择和坚持是非常正确的。从逆境走过来的他，耽误了太多岁月，唯有专一才更切合实际，唯有专一才能发掘的更深。
西藏是祖国的宝地，蕴含着太多的故事，太多的美，一些先行者洒下了辛勤的汗水和探索精神。董希文画了《春到西藏》，李焕民的版画出现令人难忘的藏族形象，而潘世勋则忘我地画了许多藏族人民的新生活。上个世纪70年代，又涌现出陈丹青的勇敢的现实主义的新表现。当我在邯郸看到玉臣的可以说“大规模”的西藏题材创作时，感到十分震惊。坚持初心，不懈奋斗，是战胜困难取得胜利的重要条件。没有这一奋斗过程，一切事业的追求也都无从谈起。西藏题材的选择和坚守，使玉臣终于走上了为人民而艺术的大道。
那些年，玉臣常来北京出差或开会，抽空便到八仙别墅看我画画，听我讲对色彩的认识。在他的多次建议和催促下，我开始整理创作体会，侧重对色彩表现的理论思考。有一段时间，玉臣还从邯郸派来两个人，将我讲的内容进行录音，再由他加工梳理成文字，然后交给我做最后的审定，真可谓用心良苦，赤诚感人。
玉臣身兼多种社会职务，属于见多识广，大气睿智之人。他反复讲一定要把我几十年创作经验，对色彩的实践和理解留下来，这样对中国油画尤其是对年轻画家很有指导意义。于是由玉臣策划资助的我的美术作品集开始编辑。最初我们商定是出6卷共2000页左右，后来越加越多，竟达到9卷3000页，俨然是个美术界的最大部头。围绕此书，玉臣操心了八年，现在虽已经进入印刷厂，但有些环节还没搞定，他还在费心协调。一个领导着两万多人的大老板，为这本书，如此操心真有点让我过意不去。
年龄已经94岁的我，老眼昏花，提笔忘字，思维断片，写的这篇东西不像成型的连贯文字。好在我与玉臣几十年感情所系，他也不太计较。
绘画不适合辩论，完全靠作品说话。因为绘画这个没有声音的艺术形式是有自身的美学评价标准的。玉臣即将在中国美术馆举办的油画写生作品展，是一个有特别意义的展览，是一个没有进过美院发人深思的艺术道路的展示。
我祝贺玉臣这位坚持者的成功。